早年间国际上很多画展，不给学生组🙉🈣、业余组报销机票的那会儿。
不少第三世界国家的画家真的会面临，即使他们成功入围纽约、🖺伦敦一些艺🇵🜽🇫术节的展览项目，结果发现掏不起机票去不了，只能放🗣🝚弃这个让许多人求而不得的成名机会。
这甚至是个普遍问题。
连非洲最牛逼的大画家🈞⛇😓之一，拿过威尼斯双年展大奖的迈克尔·阿米蒂奇都疯狂🔀♇对英国皇家艺术协会吐槽过年轻时代，去欧洲的参展成本实在太高了，根本玩不起。
青年艺术家，因🗕为出🁷👄不了名而穷，因🙉🈣为穷而出不了名。
这就形成了一个恶性循环。
从古至今，穷困的艺术🈞⛇😓家们打破循环最简单的办法，就是等待一位希望中的“天🔀♇使”出现。
此天使肯定并非从🌲🂾云上跳下来头顶带着布灵布☰🃇🕫灵的光环，长着🗌🚋👷白翅膀的那种。
而是指的是天使投资商，天使赞助人。
让它来⚗👞替自己👙掏这个钱，负担生活与创作♲🌒⚌开销。
达芬奇、拉菲尔、提香、😒贝多芬、莫扎特……这些🉐🆛🐒西方大师艺术生涯成名的背后，全都站着诸如美第奇家族、奥地利王室，罗马教庭这些金光闪闪的大财主赞助人在身后狂洒币。
莫扎特十几岁就在去🁷👄🁷👄欧洲各国疯狂走穴拉赞助。🔭
他🀲🀰🀛的赞助人名单上包括一大串各种主教、国王、公主、皇后，乃至当时的教皇英诺森十二世本人。🈀
有这些牛逼赞助人。
艺术家想不牛逼，身价想不高，他的赞助者都会不答应。⚍
现🀲🀰🀛代社会，欧洲封建领主和教会☃从赞助者的角色🔭上退了下来。
取而代之的是金🗕融🌲🂾财团，工业托拉🛡🏴斯，奢侈品厂牌和中东石油土豪。
它们会在各种大小的美术😒展，青年创意孵♲🌒⚌化项☰🃇🕫目、艺术竞赛上提供赞助合约做为冠名奖品。
当年奥地利玛丽王后赞助😒莫扎特，是想体现自☰🃇🕫身王室的高雅，华贵与富裕。
如今的⚗👞奢侈品厂牌年年在威尼斯双年展上打架，捧着钞票冲上去哭着喊着抢着给大艺术家洒币赞助，也是为了体现自身🁖🅱的高雅、华贵与富裕。
千变万变，底层的商业逻辑是不变的。
只要艺术这个概🗕念在富人群体🕴🍹🍄的观念中，仍然和优雅与财富绑定在一🚉起。
无🀲🀰🀛论是十五世纪，十八世纪还是二十一世纪，这样的情景就会一次又一次的反复发生。两百年前，两百年后都一样。
当某位艺术家表现的足够有潜🕴🍹🍄力，就会有天使赞🔭助人找上门来主动🗎🚡🔾替你烧钱搞艺术。